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浅谈演员在创作中的情绪体验


预读:hellip;…………………………… -- 2、情绪体验中的虚构与真实……………………………………… -- 3、情绪体验离不开设身处地、触景生情…&浅谈演员在创作中的情绪体验

浅谈演员在创作中的情绪体验

学 院:      艺术学院        

专 业:      影视表演        

年 级:             

学 号:         

学生姓名:             

指导老师:             

2011年4月27日

目录

CONTENTS

一、Abstract  内容摘要………………………………………… --

二、Key word    关键词………………………………………… --

三、Introduuction 引言………………………………………… --

四、Test      论文正文………………………………………… --

1、角色创作中的情绪体验………………………………………… --

2、情绪体验中的虚构与真实……………………………………… --

3、情绪体验离不开设身处地、触景生情………………………… --

4、不能丧失理智与分寸感………………………………………… --

五、Summarize   结论…………………………………………… --

六、Bibliography参考文献……………………………………… --

七、致谢

一、 Abstract内容摘要

   演员在塑造角色的时候,不仅要再现形象,而且要展现角色的内心世界给观众,从而创造出一个有血有肉的人物形象。而这种创造的前提就是要求演员创造对角色的情绪体验。角色的情绪体验就是在规定情境下,一种深入角色内心情感的体验。而创造角****绪体验的必要条件就是要调动演员表演,只有这样,才能达到创造角****绪体验的最终目标——以理服人,以情动人。

二、 Key word关键词

情绪体验

虚假与真实

设身处地

触景生情

三、Introduuction引言

俗话说:“戏无理不服人,戏无情不动人。”这句话就说明任何一部优秀的戏剧作品都应当是情理交融的。而演员在创造角色的时候,不仅要“通戏情,明戏理”,必须还要懂得投入与动情,“投入”就是投入到角色的规定情境中,“动情”就是创造出对角色的情绪体验。否则,演员所创造出来的角色,也就达不到“以理服人,以情动人”。所以,演员就必须要懂得如何去创造对角色的情绪体验。下面就来进行详细的论证演员对角色的情绪体验的创造。

四、Test论文正文

1、角色创作中的情绪体验

   任何一部优秀的戏剧作品都是情理交融的,都会是“以理服人,以情动人”的。那么,为什么要情理交融呢?什么是“以理服人,以情动人”呢?“理”就是明确深刻的中心思想,如果一个剧本中没有深刻的主题思想,或者演员没有理解剧中的思想,那无论演员演的多动情,也会让观众觉得是肤浅的。“情”是剧本中动人的情节,如果剧中有深刻的中心思想,而没有动人的故事情节把它表达出来,那观众也会觉得难以理解,甚至乏味,所以要和观众引起共鸣,要以情来动人。所以,只有当“情”与“理”真正融合在一起的时候,才能够“服人”,才能够“动人”。而要想达到“以理服人,以情动人”那就要求演员学会创造对角色的情绪体验。

演员要想创造出一个生动而完整的人物形象,就必须要学会创造对角色的情绪体验。因为“没有体验就没有艺术”。表演艺术的精髓就在于体验,演员不是他自己而是角色。情绪体验是演员与角色之间的桥梁,只有当我们对角色有了情感上的体验,才能感受到角色的内心世界,才能与角色融为一体。

而要想体验到角色的情感,就必须要对角色进行分析与理解。了解角色产生的原因及发展变化,其目的也是为了体验。所以首先就需要对角色的深入了解和理解,而这些工作的进行,就要对剧本做一个透彻的分析,以及理解角色所处的时代背景、文化背景等背景资料。只有把角色分析透彻,才能真实、贴切地还原剧中人物。

下面就以曹禺先生的代表作《日出》作为例子,来分析一下剧本和其背景。

剧本以陈白露和方达生为中心,以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所,把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前,揭露剥削制度损不足以奉有余的本质。故事的主人公是交际花陈白露,她受银行家潘月亭供养,整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋,虽厌恶和鄙视周围的一切,但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她,但她无力自拔。潘月亭投机股票失败,陈白露债台高筑,深感前途渺茫,终于服毒自杀。剧本通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐,而又尔虞我诈,充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写,反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景,一方面是剥削者、有余者贪得无厌,醉生梦死;另一方面是被损害者、不足者备受侮辱。有余者不足者形成强烈对比,表达了控诉损不足以奉有余的黑暗社会的主题。

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