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谈舞者它的粉丝就是它的舞者


预读:历史,它有自己规范的教科书,每个舞步都有名字,适宜在全世界传播。我觉得它和以上两个舞种没有可比之处,它是一个拥有自己独特艺术品位和风格的国际型的文化。我们的民族舞还带着“我们的”三个字,这是完全不同的两个概念。  独家艺见:对于未来国标舞发展有何期待?  方俊:我希望越来越多的人能爱好国标舞。国际标准舞本身谈舞者它的粉丝就是它的舞者
  •   方俊火了,国标舞也火了。作为《舞林大会》的艺术总监,《舞林争霸》的导师之一,方俊与之结缘,可以追溯到10年以前,当时他在英国看到过一个节目《Strictly Come Dancing》,这是《So You Think You Can Dance》最早的前身。“我在那里学跳舞的时候就关注到这个节目,当时我第一感觉就觉得这个节目在中国应该会蛮好的,最后果真,在新娱乐总监田明的支持下做了这个节目,就是天时地利人和了。”在他看来,多年的评委生涯其实是一个不断认知的过程,会感觉到很多的变化和不同。“简单地说,就是进步。这里的进步并非是我们自主的进步,而是观众‘逼迫’下我们的进步。不论是上海还是全国的观众,他们‘逼迫’着我们进步,也是不断认知过程中最根本的因素。”

      国标舞:一个独立又有创造性的存在

      独家艺见:作为一名资深国标舞者,对于上海国标舞现状有什么看法?上海作为一个地域气息十分浓郁的地区,国标舞会不会染上“海派气息”?

      方俊:上海在国际标准舞的传播上是走在全国最前列的,但是上海的国际标准舞的氛围和群众普及方面做得比较差。我认为不能用海派两个字来限制国标舞,因为改革开放到现在,中国的经济也走到了世界的第二位,我们已经有话语权,是一个主流社会了。不能仅仅拘泥于海派当中,我们应该是创造文化。我认为,创造文化即为当代海派文化的核心,也就是上海文化。

      独家艺见:有人说“国标舞没有芭蕾资格老,不像民族舞根底深”,你认为国标舞和以上两者相比,特色何在?

      方俊:在中国,国标舞的确没有芭蕾的资格老,也没有民族舞的根底深。但是在欧洲,它已有近100年的历史,它有自己规范的教科书,每个舞步都有名字,适宜在全世界传播。我觉得它和以上两个舞种没有可比之处,它是一个拥有自己独特艺术品位和风格的国际型的文化。我们的民族舞还带着“我们的”三个字,这是完全不同的两个概念。

      独家艺见:对于未来国标舞发展有何期待?

      方俊:我希望越来越多的人能爱好国标舞。国际标准舞本身就是一种群众性的业余爱好,这和足球赛不一样,喜欢足球可以踢一下,但是非职业选手不能参加联赛。国标舞只要你想跳,都可以跳,这是一种普及文化,它的粉丝就是它的舞者。国标舞虽然不是中国的文化,是一种国际型的文化,但是,既然我们作为一个国际大都市,就应该包容,将它做好。

      舞蹈和生意:再钻研一点

      独家艺见:对于有人称你“在跳舞的人中最会做生意,在做生意的人中最会跳舞”,你怎么看?

      方俊:往好里看,可能是表扬我;往坏的方面看,跳舞里面会做生意,我并不是艺术家,做生意里面最会跳舞,可能我生意也没有做好。所以我还要继续努力,再钻研一点。

      独家艺见:随着《舞林大会》等节目的热播,你创办的“方昭舞蹈学校”也如火如荼,越来越多的人燃起了对舞蹈的热爱。

      方俊:其实现在,我已经把“方昭舞蹈学校”转型为“方俊创意中心”,将来大家会看到许多来自我们的创意。我把它从一个舞蹈类学校变成一个创意中心,往咨询类、创意类方面靠,它的经济价值会更高。开舞蹈学校属于无形资产里面有形的,咨询类就是彻底无形,而无形资产的增值空间恰恰是最大的。当时我创办这个舞蹈学校并没有什么特别的初衷,只是想把自己的本事做好。

      独家艺见:你是从什么时候开始接触舞蹈的?舞蹈对你的人生影响大吗?

      方俊:说老实话,我从小并没有接触舞蹈。我小时候住的那条街,别说出一个艺术家,出一个车间主任就很不错了。舞蹈对我有一定影响,但并不大。我从小倒是对美术十分喜爱,学习美术对我一生的影响倒是非常大,学美术让我有一个非常好的价值观和审美度,为我如今对世界主流文化的吸纳打下了基础,所以后来才会从事这些与艺术有关的职业。
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