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试议淮海谈谈淮海戏中的板三弦毕业设计论文网


预读:弦是什么时候正式成为淮海戏的伴奏乐器呢?据史料记载,清光绪三十一年,沭阳小戏女艺人王大珍是尝试使用板三弦的第一人。  可见,清光绪年间是淮海戏板三弦的的形成时期。  板三弦的伴奏是一门艺术,作为伴奏员必须要掌握基本的演奏技巧,这个可不是那么容易的,它的基本运用既复杂也简单,说复杂,就是在没有掌握基本的演奏技巧试议淮海谈谈淮海戏中的板三弦毕业设计论文网
  板三弦是淮海戏主奏乐器之一,它在淮海戏发展过程中起着非同寻常的作用。

  板三弦,是三弦中的一种,因呈板面质地,故称板三弦。因此它是一种特殊的三弦,怎么个特殊法呢?它成了淮海戏的重要标签,可谓独具特色,没有了它,就不好区分淮海戏了。 三弦有很多种,常见的有大三弦和小三弦,前者又名“书弦”,流行于北方,后者又名“曲弦”,盛行于江南。小三弦与淮海戏有一定渊源,它是板三弦的前身。

  淮海戏的发展分为“打门头词”时期和“小戏”时期。清朝乾隆年间,艺人们沿门说唱,被称为“打门头词”,实际上是一种乞讨手段,挨门逐户演唱一些拉魂腔和地方小调等以谋生。“打门头词”时期的演唱形式很简单,由一人弹唱发展到到两人说唱,由三弦伴奏发展到另加一副简板。“小戏”时期出现了男女分腔,众人帮腔的演唱形式,伴奏乐器也多样化了。那么,板三弦是什么时候正式成为淮海戏的伴奏乐器呢?据史料记载,清光绪三十一年,沭阳小戏女艺人王大珍是尝试使用板三弦的第一人。

  可见,清光绪年间是淮海戏板三弦的的形成时期。

  板三弦的伴奏是一门艺术,作为伴奏员必须要掌握基本的演奏技巧,这个可不是那么容易的,它的基本运用既复杂也简单,说复杂,就是在没有掌握基本的演奏技巧之前,觉得无从下手,不能熟练自如地操作;说简单,只要勤学苦练,一旦把握住了演奏规律,就变得很容易了。所以,板三弦的演奏归根结底就是要下功夫,功到自然成。

  必须要强调的是,作为板三弦的演奏员,要想达到一定的演奏水平,光是懂得下功夫的重要性只是一方面,更重要的是要有实际行动,所谓勤学苦练不是停留在认识层面上

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,而是在实践中不断地总结,不断地提高。所以说实际行动胜过千言万语。好马是跑出来的,优秀的演奏员是练出来的。

  当然,作为一名优秀的板三弦演奏员,还必须懂得文化知识的重要性。这是因为淮海戏作为具有特色的地方剧种,首先是一种演出艺术,要想达到理想的演出效果,需要多方面的相互协作相互配合,演奏员的演奏艺术对于演员的表演具有一定的甚至很重要的影响,演奏员的文化素养如何,能够影响到整个舞台演出的效果。演奏员在演奏的过程中,不是单纯的演奏技巧,更重要的是要把握剧情的深刻内涵,缺乏文化知识往往使得舞台演出黯然失色,缺乏相应的效果。因此,文化知识对于演奏员来说,不是可有可无的事情。

  作为一名合格的演奏员,还必须懂得:演奏是为舞台服务的,是为演员服务的,归根结底是为观众服务的。因此,演奏不是机械地只是手指的动作,而是要用心,要领会剧情的发展变化,要把握舞台人物的性格特征,这样,演奏时才能有的放矢,与演员配合默契,从而达到比较理想的演奏效果。

  另外,板三弦在伴奏中的重要作用是两个方面:跟腔与包腔。演奏方法很多,有“大刀片子”, “大翻弦子”,后来又有了“小翻弦子”,在“大翻弦子”和“小翻弦子”的基础之上,又形成了“自由翻子”。 在“大刀片子”的基础上所加入的“大翻弦子” 用于烘托气氛,增强节奏。“小翻弦子”则使人物形象更加鲜明,情感表达更加丰富。“自由翻子” 使伴奏听起来丰富而不乏味。现在,板三弦的演奏方法也日趋多样化。右手的弹、挑、扫、扣、搓,左手的搬、沾、揉、滑、捂等三弦技巧都一一运用在伴奏当中。

  滑音是板三弦应用最广泛的演奏方式之一,滑音的效果比琵琶等弹拨乐器更顺畅、更自然且个性十足。这种音响就是板三弦所独有的韵味儿。

  不可否认,淮海戏的发展,板三弦的作用举足轻重。甚至可以说,没有板三弦这件主奏乐器,就没有现在意义上的淮海戏。但是,任何事情有利必有弊,比如,板三弦音量依然偏小,特定的演奏片段并不多;板三弦作品数量与流传广度远远不够,不利于保护和继承;板三弦在音区、转调等方面都受到了极大的限制,这些都是板三弦所面临的一些问题,必须加以解决。所以板三弦必须革故鼎新,进行改革。
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