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谈述我是以《我是歌手》看电视音乐秀节目的品质化路向本科生毕业论文


预读:谈述我是以《我是歌手》看电视音乐秀节目的品质化路向本科生毕业论文
  作为2013开年之作,湖南卫视推出了国内首档歌手音乐对决真人秀节目——《我是歌手》。七位明星同台飙歌的节目形态,使电视音乐节目经历“七年之痒”的沉默之后,重新燃点了PK烽火,让观众收获了久违的惊喜与感动,节目在内容策划、镜头表达等方面的清新呈现也足以为后娱乐时代电视音乐秀节目的成功突围提供诸多借鉴。

  一、品质回归:后娱乐时代电视传播的焦点话题

  上世纪末,湖南卫视《快乐大本营》等综艺节目的兴起开启了中国电视界的娱乐时代。从近年的电视娱乐浪潮来看,以娱乐形式培植年轻收视群体,于市场交锋中攻城略地,这一布局既符合电视媒体传播规律,也满足了受众收视需求。娱乐、综艺类节目大致经历了以明星为主体的游戏类、娱乐资讯和娱乐访谈节目,以平民为主体的益智类、婚恋交友类、户外挑战类、情感类和选秀类节目等不同阶段;电视剧领域则出现了“戏说”剧;而新闻领域则涌现了趣味性很强的“民生新闻”。可以说,娱乐时代极大地释放了电视的传播能量。

  然而,轰动华人世界的各类娱乐节目,在聚焦已近极点之后,同样面临着受众审美疲劳和自我革新滞后的双重压力,各电视媒体可供识别的独特气质,也越来越面目模糊。不仅如此,在竞相克隆、追逐的电视娱乐制造氛围下,变相炒作、感官刺激的不断强化等几乎成为电视物欲盛宴生产的共同手段,电视荧屏终将出现如赫胥黎所担心的“充满感官刺激、****和无规则游戏的庸俗文化”。这些症候标志着后娱乐时代的到来。

  后娱乐时代仍然是一个娱乐时代,娱乐仍然是大众的重要需求。以新的方式诠释快乐,赋予电视娱乐以新的精神气质,则是后娱乐时代电视节目的必然出路。尤其是2012年广电总局“限娱令”颁布以来,中国电视特别是上星电视面临新的传播生态、市场格局和竞合选择。向品质回归,以“绿色娱乐”实现“绿色收视”,业已成为电视娱乐传播的焦点话题。事实上,无论是上星频道还是地面频道,2012年以来都已将节目创新作为打造高端影响、提升竞争能力、拓展收视市场的重中之重,并紧锣密鼓加以实施。而节目模式创新在综艺娱乐类节目形态上,则更多地注入真情、体验元素和互动交流,更加注重节目的文化品质和美学追求。湖南卫视2013年年初推出的《我是歌手》自开播以来,在收视和口碑上都赢得了较大成功,在品质化的节目探索上堪称典范。因此,节目不仅获得广大观众的赞誉,也获得国家新闻出版广电总局、湖南省委和主流媒体的认可。总局《收听收看日报》清样对《我是歌手》成功发掘实力派老歌手进行了肯定。《人民日报》以《真人秀 秀真实》为题对《我是歌手》进行了点评,认为“专业、客观的乐评与歌手高水准的演唱相得益彰……高手过招固然带给观众不一样的视听感受,更重要的在于‘秀’出音乐人的才和情。观众期待从这类节目中获得的不仅是真声音、真音乐的魅力,更是真实的情感诉求,向善向上的精神取向。”湖南省委常委、宣传部长许又声评价:“《我是歌手》用优美歌声和真情实感打动不同阶层的观众,雅俗共赏,好!”

  二、《我是歌手》:节目品质化路向的成功探索

  《我是歌手》能够在后娱乐时代音乐秀节目中脱颖而出,在于其独特的创新机制。通过在创意、赛制、节目叙事等方面的一系列全新设想,将舞台交给歌手,让音乐回归音乐,让评判的权利交给观众,这使《我是歌手》鲜明地表现出“豪华落尽见真淳”的节目气质,与当下的生活真实、社会大众渴望真善美的深层情绪和普遍心理暗相契合。

  与其他音乐秀节目相比,《我是歌手》的突出特点主要体现在以下方面:

  一是创意质朴大气,以音乐之美震撼观众。作为2013年湖南卫视的开篇之作,《我是歌手》集结了乐坛资深唱将、中流砥柱和新生代佼佼者,是全台倾力打造的独一无二的顶级豪华音乐盛宴。灵魂歌手的极致演绎,是《我是歌手》的最大看点。成名歌手、实力唱将对决,这一创意本身是朴实的,但由于参赛高手云集,以第一集亮相的明星为例,即有天团组合羽泉、淹没在奥运会里的天籁女声黄绮珊、红极一时的流行歌后陈明、摇滚先锋黄贯中、诗人歌手齐秦、从超女里成长起来的电子唱作歌手尚雯婕、情歌王子沙宝亮,兼顾了各路流派、台风、唱腔,使舞台简约却无比奢华,因此节目又十分高端大气。更为重要的是,豪华歌手阵容的演唱将经典歌曲的艺术魅力展现得绚烂无比,动情的演唱直抵人心,曲曲征服观众,音乐之美达

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到了压缩时空的震撼效果。

  二是赛制简洁明快,让音乐比赛回归纯音乐的对决。为保证比赛结果客观公正,《我是歌手》在观众的选择上首开“知音听审团”,从横跨五个年龄代际的观众中挑选500名具备良好音乐素养的大众评审,在现场进行****决定选手的排名及去留。知音评审团覆盖人群广泛,基本上代表了社会大众的欣赏眼光。而专家顾问只对参演歌手的表现进行点评,不参与评分和淘汰。这种评审方式杜绝了靠泡沫名气加分、靠粉丝拉票的纰漏,避免了专家诱导观众选择倾向的可能性,也区别于少数评委****决定选手去留的选秀模式。“知音评审团”的设立彰显了好声音自在人心的理念,使歌者和听者的关系回复到接近于本来的自然状态,同时作为一个节目来说这种赛制又简单易控。与知音评审相对应的是,舞台上的歌手也主要借助歌声完成全部的自我展示,不多言语,不讲故事,不露情愫,从根本上断绝了以情拉票的老套路。赛制的改变使比赛就成为纯粹的音乐对决,节目的进展也变得简洁明快。

  三是记录本色自然,生动表现音乐人的真情实感。《我是歌手》在内容编排上除了舞台表演的部分外,对参演歌手台前幕后的原色记录也占据了很大部分内容。休息室、经纪团、彩排、统计选票、宣布名次等全部摄入镜头,全力捕捉歌手的真情实感:包括赛前的忐忑,对细节的苛求,排练时的失误,观战时的复杂心理,成功卫冕时隐藏不住的狂喜和放松,离开擂台时的不舍和失落等。特别是在总导演洪涛宣读评选结果时,比赛的悬念累积到极点,所有歌手都屏气静息,紧张、期待、兴奋、遗憾等情绪交织呈现,明星普通可亲的一面由此凸显。这种情感元素的运用与舞台比赛有机结合,构成了张弛有度的戏剧节奏。同时音乐人的才情由此较为全面地展现出来,实现了艺术与精神的微妙中和,使节目的感染元素和对观众的黏连度大大增加。   四是叙事朴实有力,悬念设置令人欲罢不能。对竞赛节目来说,悬念设置是题中应有之义。与时下一些选秀节目不同的是,《我是歌手》没有故弄玄虚式的炒作和“内幕披露”,而是依据节目本身的重要节点设置悬念。如重要歌手加盟、精彩内容预告、比赛结果宣布等。这些信息本身能够吸引观众极大的关切和期待心理,因此在节目内容组织上虽然十分简朴,甚至省略了主持人的穿针引线环节,但《我是歌手》仍具有极强的悬念吸引力。可以说是未知事实本身的力量构建了更为强力的悬念。

  《我是歌手》节目的创新保障了音乐、音乐人、音乐比赛本身魅力的有力呈现。没有炒作和煽情,也罕见带有充欲主义的镜头语言。音乐艺术和音乐人生的真、善、美由此以自己的语言凸显出来。可以说,《我是歌手》堪称后娱乐时代节目品质化路向探索的成功样本。

  三、真善美的清新呈现:后娱乐时代的创新趋势

  后娱乐时代,口碑和市场是推动电视节目升级转型的双重驱力。浮华不实、虚张声势的节目只能成为喧嚣一时的噱头。“豪华落尽见真淳”,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质。这是文学艺术的高级境界,也应是电视娱乐传播认真思考的方向。

  求真、趋善、尚美,这是人类追求自我超越的本性。上世纪末中国电视界兴起娱乐风暴以来,电视节目类型几经嬗变,但娱乐的精神内核基本上停留于“悦耳悦目”的“逗乐”层面。然而,“悦心悦意”、甚至“悦志悦神”才是娱乐的较高阶段。电视不是善于表现思想深度的媒体,但是电视以艺术方式呈现真、善、美的探索却是没有止境的。以对真、善、美的清新呈现,通过真、善、美本身的魅力去拨动大众的心意和神志之弦,给人们以充实而非肤浅的喜悦,才是电视的真正力量。

  拿《我是歌手》来说,该节目设计层面是求真的,不以名气定选手,唯用声音打动人的定位,在对低俗娱乐浪花的扬弃中实现了节目设计的返璞归
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