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谈浅析色彩运用在动画电影中的重要量


预读:,其视觉效果的魅力有时已经大大超过了动画故事的本身。对于任何一位动画电影数制作者,无不深知色彩在整个动画电影制作环节中的重要作用。色彩在动画创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。本文从多个角度进行分析说明色彩在动画电影产业中所起的重要作用。  【关键词】动画电影;色彩运用;重要性  色彩作为谈浅析色彩运用在动画电影中的重要量
  【摘 要】随着影视动画中逐渐运用计算机技术以来,一个全新的动画世界展现在人们面前,其视觉效果的魅力有时已经大大超过了动画故事的本身。对于任何一位动画电影数制作者,无不深知色彩在整个动画电影制作环节中的重要作用。色彩在动画创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。本文从多个角度进行分析说明色彩在动画电影产业中所起的重要作用。

  【关键词】动画电影;色彩运用;重要性

  色彩作为动画电影中的一个极其重要的视觉元素,为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富,创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性,有时为了更夸张地表现、营造出一种神秘的氛围,颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力,而且直接参与了剧情的渲染,同时也强化了主题。

  所以一直以来,色彩为动画电影刻画角色的情感;营造场景环境的氛围、增进剧情、朔造角色形象、丰富画面、加强真实感、提高动画电影本身的欣赏价值起到了关键的表现作用。

  一、色彩在动画电影中的视觉效果

  我们经常说色彩是有灵魂的,那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时,便会引起我们的某种情绪,进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。柔和的色彩表现宁静的心态,而强烈的色彩则表现亢奋的心情。 如中国动画电影《宝莲灯》中,二郎神发怒时制造的火山喷发的画面,岩浆从中间位置喷发出来,从远到近流向最下方,直到最后充满整个画面,其色调变成一片火红。象征着大灾难已经到来,从视觉上造成强烈的冲击力,心理上构成了一种同情感和恐怖感。日本动画电影《千与千寻》中有明显的体现,千寻误入童话般的神明世界,当发现已无法回到人类的世界时夜色来临,在河边一艘灯火辉煌的华丽轮船靠岸,从船上下来了千奇百怪的各色神明。背景船只造型宏大雄伟且始终处于暖色亮光中,而前景中处于黑暗中的弱小千寻愈加透明,显得非常无助。背景色变化多端,主角色彩的单调,这种视觉效果下使观众更加担心小主人公的命运。

  二、色彩情感在动画电影中的应用

  色彩情感一般都会表现在色调上,不同的色调处理会让人产生不同的心理感受,如何处理****调来表达设计意图,成为动画电影中重要的技巧之一。著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”我们在看影片的时候会发现彩色影像要比黑白影像更能引起观众的情感共鸣。与线条、造型相比,色彩更能直接地影响观众的情绪。《千与千寻》中有明显的体现,当千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时,在幽暗冷色调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着,正像小主人公的心情一样,从惊恐、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在锅炉爷爷的帮助下,千寻跟随小玲到油屋找汤婆婆,场景的色调又由温暖转变为阴暗,空旷、昏暗的电梯井使人感到压抑,表现了千寻内心的不安,穿插出现的油屋中色彩明亮的场景使这种感觉更加强烈。正是这种在统一色调下的对比,产生了暗示与联想,使剧情更加连贯,在不同的色彩感觉想象发展过程中揭示了影片所要传达的知觉与情感。

  三、色彩对动画角色形象和性格的塑造

  一些色彩的运用可以很好的朔造动画电影中角色的鲜明个性,最典型的例子:中国早期的经典动画片《大闹天宫》当中,天神马监军与孙悟空的一段打斗场景,马监军和孙悟空穿的都是红色的衣服,在白蓝色的天空下非常醒目。在整个场景的色彩处理中,马监军刚出现的时候盛气凌人,但是最后被孙悟空打败,其色彩面积由大到小,位置由上到下地变化处理,而孙悟空的色彩面积处理是由小到大的变化。在这一变化中,充分反映出孙悟空的英勇和爱憎分明的性格特征,从而也符合了广大观众的心理要求。

  四、色彩对比在动画电影中的奇特效果

  色彩对比在动画电影中的运用主要指的是,运动画面中的色彩对比及其和观众在心理上产生的相对感受,所研究的范围也是指在一定的环境、空间里,运动画面所需要表现的对比关系。通过强烈的色彩对比视觉效果,来达到电影所需要刻画的人物、景物、场景对象的性格特征和气氛烘托。没有色彩对比,动画电影也就变得苍白无力,不能很好地吸引观众。如动画电影《千与千寻》中,电影一开始的一组色彩对比画面,小女孩千寻和父母,从阳光明媚的树林慢慢走近一个城门里,色彩由明快变得晦暗,使得整个故事节奏变得紧张、神秘起来,也预示着千寻的一段奇妙旅程即将开始。

  如美国动画电影《埃及王子》,在埃及王子逃亡的一组镜头中,用的就是冷暖色调的对比,从而表现出时间的过渡。色调从黄绿色的沙漠到****、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色彩对比由暖色调逐渐过渡到冷色调,同时也表达出埃及王子在逃亡过程中的艰辛和时间的漫长。在动画电影当中更为典型的色彩对比情节是,运用黑色、蓝色与橙色的补色对比关系,来表现其中人物的人性分裂。

  五、环境氛围的色调渲染

  动画电影中多用冷色调来烘托气氛,比如片中比较恐怖、怪诞的场景经常使用深蓝色等冷色调。《千与千寻》中在表现白龙走向油屋顶层天台的场景中,暗蓝色的建筑内部楼梯盘旋而上,被刻意拉长的白龙的影子映射在墙壁上,渲染出诡异的气氛,预示阴谋的进行。此外在表现河神即将到来洗澡的汤屋外景时,用深灰色调的云彩和深蓝色调的雨夜来增加环境氛围的渲染,让人感觉更加的阴郁、沉闷。而喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜悦、轻松的气氛,传达爱情的热烈,给观看这部电影的观众以快乐。例如,动画电影《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一起生活、共同长大的场景处理,橙色的辛巴、****的丁满、红色的鹏鹏分别在变化中的紫色调、蓝色调、绿色调背景中出现,寓意着在这段日子中它们的生活是快乐的、安逸的,同时也为以后的冲突情节埋下了伏笔。

  六、色彩调和在动画电影中所起的作用

  我们在进行动画电影制作时,也要考虑到角色在画面中的色彩、大小、远近、动静等对比关系如何协调。如在中国早期动画电影《哪吒闹海》中,四海龙王为了报复到处危害百姓时的一组镜头,火红色的龙王在深蓝色的大海背景下,面积由大到小,直到最后占据整个画面,表现出了龙王的个性霸道、可恶,同时从面积调和的角度分析,从视觉上给人一种强烈的冲击力,但是,由于画面是在不断变化的,所以总体感觉上色彩是平衡的。还有在小哪吒出世的一组镜头中,整组镜头都是暖色调,只有在莲花瓣上出现一些紫红色,在整个暖色系里面加入少许冷色调用以调和,再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪衬,更加显得小哪吒形象可爱、活泼。

  综上所述,从色彩理论的方方面面在动画电影中的表现做了一系列的剖析,这就说明想让每一部动画电影无论从电脑特效,还是美学角度都达到很高的境界,色彩创造出了视觉与艺术的完美结合。当前对比国内外动画产业,中国动画市场还有很大的发展潜力,这就需要我们作为一名设计专业工作者去思考,如何在今后能够加入到国内动画产业中贡献自己的力量。

  参考文献:

  贾否,胡燕.动画背景绘制与色彩[M].合肥:安徽美术出版社,2008.

  李天祥,赵友萍著.色彩美[M].黑龙江美术出版社.

  [3]顾严华主编.动画场景设计[M].上海交通大学出版社.

  [4]沈黎晖,尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].北京:作家出版社,2004.
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