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谈我能电影的总投资是多少?《青春雷锋》导演刘一君说,哈哈,这不是我能知道的事


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  •   3月初,一部名叫《青春雷锋》的电影突然火了,并不是因为这部电影取得了出色的票房成绩,恰恰相反,是因为一条“上映首日零票房”的新闻。互联网上遍地都是嘲讽戏谑的声音,有媒体评论道,这部影片“散发着威权的意味以获得敬畏和尊重,最后却招来质疑和嘲讽”。

      在中国电影的历史上,一些以英雄模范人物作为主人公的电影曾经收获了极大影响力。不过,在1963年******题词并号召“向雷锋同志学习”50周年之际,面对这部自称“全面展现了雷锋的青春时期”、“散发着‘正能量’”的主旋律电影,观众们拒绝买账。

      面对着“零票房”的刺眼标题和网民们的负面评价,该片导演刘一君先生急了,他在微博上反击网友的讥讽:“每个人的内心都有神性的光辉,就像每个人身上都有狗屎的操性,但绝大多数的人选择狗屎,因为当狗屎不累,还可以和更多的狗屎堆在一起,去集体嘲笑自己内心的神性。”

      接受《人物》记者采访时,刘一君并不忌讳回应“零票房”的问题。他对此做出的回应是,“一定会有人恶毒地黑这部电影,诸如票房为零的传言。这是好事,这从侧面反映了当下的世道人心”。

      Q:当看到“零票房”的新闻的时候,你自己是怎么想的? 你对票房的预期是多少?

      人物PORTRAIT = P

      刘一君 = L

      P:新闻说《青春雷锋》在南京的票房不是很好,甚至是“首日零票房”。这是否低于投资方的预期?

      L:这个问题好。据我所知,片方对票房没有预期,只希望更多的人看到本片。全剧组用部分片酬成立了“青春雷锋”的爱心基金,换句话说,大部分人没有冲钱去。目前的票房反而越来越好,口碑已经出来了,我很欣慰。也就是说,雷锋这个形象在当代中国是有土壤的。

      一定会有人恶毒地黑这部电影,诸如票房为零的传言。这是好事,这从侧面反映了当下的世道人心。

      P:当看到“零票房”的新闻的时候,你自己是怎么想的? 你对票房的预期是多少?

      L:初时没在意。我觉得作为一个导演,在现有条件下,尽最大努力拍好电影,就算完成了自己的工作。至于票房好坏,有很多因素构成,宣传啦、发行啦、档期选择啦等等,这些都不是我工作范畴内的事,所以对这个报道没上心,我对票房没有预期。

      P:你认为电影的票房情况理想吗?

      L:首映前两天的票房数据显示,在同期上映的二三十部电影中,《青春雷锋》4号的票房第8名,5号的票房第7名,排名靠前的都是同期重量级的大片,后面比《青春雷锋》票房差的也大有片在,为什么某些媒体要拿《青春雷锋》说事儿?想说什么事儿?为什么不先看看电影再说事儿?为什么看过电影的观众的积极评价被选择性忽略?为什么直到今天还有不少大的网站仍在转发半个月前的零票房报道?哦,是不是我们宁愿坚信一个“雷锋零票房”的噱头?那么究竟想说什么?想说“雷锋”的崩塌?还是“雷锋”背后的崩塌?我是个普通的电影工作者,这些问题超出了我的工作范畴,也超出了我的理解力和判断力。

      P:你当初为什么想要接拍这部电影?

      L:一开始接到这个片子的时候很犹豫,因为这个电影太难拍。题材的限定很死,雷锋形象几乎尽人皆知,前面也有过几部同题材的作品,几乎没什么空间,用一句朋友的话说,这是一个不可能完成的任务,99%会失败。我比较犟,当时我想,如果有1%的可能,也值得去努力一把。只要秉持着一种诚恳的创作态度,拿出我们的专业精神,这1%的可能也许会变成现实。

      P:你在首映式上说,“投资方从10多名导演中选择了我,是因为我相信雷锋事迹的真实性”,那么其他导演呢?你的意思是他们不太相信雷锋做过那些好事吗?

      L:我和投资方能够合作的原因是片方接受了我的创作要求,我的创作思路得到片方的认可。至于其他导演被拒的原因,我不得而知。

      P:那你提的创作要求具体有哪些呢?

      L:我的创作要求是:一、片方不干涉我的创作。二、主创人员由我制定。三、还原雷锋真实的人性。四、青春励志的类型定位。五、拍人的故事而不是教条。主要是这些。

      P:影片中的故事都是真实的、可考证的吗?

      L:大部分是考证出来的。有小部分的组接和加工。只是剧情片,不是纪录片。

      P:考证的来源是谁?是那些事件的当事人吗?

      L:来源多样。有很多健在的认识雷锋的人,他的同学、同事、战友提供的第一手材料。

      P:除了《青春雷锋》之外,还有两部以雷锋为主人公的电影几乎同期上映。广电总局还发布文件要求各地组织好发行放映工作。你觉得为什么这几部影片被看得这么重要呢?

      L:有人认为它重要,有人认为它不重要,它为什么重要,和它为什么不重要,我没这个能力回答。我只是一个导演,分内的事是拍好电影。仅此。

      P:刚才提到现在出了三部关于雷锋的电影。你觉得《青春雷锋》和另外两部片子的不同之处在哪里?

      L:另外两部我没看过。我们是第一部,比他们早拍了半年。

      P:你觉得雷锋精神和中国当代青年的生活还有联系吗?有多紧密呢?

      L:联系很紧密,你可以看到,很多年轻人的情绪是很强烈的,极端地仇恨和极端地热爱,极端地排斥和极端地靠近。这些我们都能观察得到。这都说明当代中国青年的“雷锋”情结很重,当然这好过漠然和无所谓。

      P:我感觉你所说的这些是指很多年轻人身上的负能量,这和一直在宣传的雷锋精神,比如无私奉献、艰苦朴素有什么联系呢?

      L:我的理解是:雷锋是关于人性的一个价值符号。历史的误会也罢,因缘巧合也罢,这个符号的名称碰巧就叫“雷锋”,当然,也可能叫“李锋”,但现在我们只能说说“雷锋”。“雷锋”是每个人内心向上、澄净、利他主义的概括,时髦话叫正能量。与之相对的是每个个体的另一面,也就是自私、损人、作恶。没有完美的人,雷锋也不例外,我们都是,就看你把自己的价值天平向哪一端倾斜。我反对强迫公民个体行善,行不行善是每个人自己的权利,他人无权指涉。但我赞成公权力惩戒人性的恶,因为恶伤人。人有不善的自由,但没有作恶的自由。而雷锋,恰恰是一个慢慢变得干净的人,自觉利他的人。

      我希望以此为角度拍摄的《青春雷锋》能够成为一面镜子,照见每个人自己内心的“雷锋”,这不独在东方,也应在人类所有族群中成为一种普适的标准。

      P:但是现实情况是,很多年轻人尽管听说过雷锋,却并不理解雷锋作为一个典型,他的重要性究竟在哪里。对他们来讲这只是一个符号。

      L:雷锋不是一个故事,雷锋是一个原型。雷锋的被符号化是因为他概括了一个时代大多数中国人的一种价值指向,用你的词儿叫“典型”。我拍的这部电影其实是“典型”以外的雷锋,更原型、更人格化而非大家惯常理解的神格化。片中的雷锋有很多毛病,他爱出风头、对工作安排有抱怨等等,但他慢慢让自己成长,自觉地改正,说白了,本片是一部青春励志片。

      P:你认为观众对你的电影满意吗?

      L:电影成片后,我觉得基本完成了以上的创作构思,从观众的观影反应来看,他们从电影里感受到了雷锋那种青春的魅力,那种自强不息的斗志,那种永远力争上游、自我反省自我改造的人格力量,更重要的是,大部分观众的观影感受很惊异,然后是惊异中的感动,他们看到了心目中不同的雷锋,更真实的雷锋,更有现实意义的雷锋。这可以从微博和博客上的很多评论看出来。

      P:那你怎么看那些批评的声音?

      L:还是有误解,主要的误解是大家对雷锋这个榜样形象的拒绝,结合当前的一些社会现象,大家把积累的一些负面情绪泼洒在《青春雷锋》这部电影甚至是创作人员身上。部分媒体迎合了这种情绪,选择性地针对《青春雷锋》制造“零票房”的概念。我觉得,对雷锋形象的政治性解读是一个宏大的文化命题,这是我这种普通的电影导演、《青春雷锋》这样一部普通的文艺电影、几个20岁出头的普通演员扛不住的。我们只能忠实于自己的工作、忠实于我们的情感、忠实于我们对人物和人物所处时代的理解,尽最大努力创作一部好作品。

      P:你怎么看待你所说的“对雷锋这个榜样形象的拒绝”?

      L:越拒绝越挂牵。杰克逊有一首歌的歌词是
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