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浅谈无所电影《老无所依》中的死亡主题解读毕业论文致谢词


预读:呈现了******的杀戮与死亡,展现了一幅幅颓败而荒凉的人类社会景象。该影片曾获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角等四个重量级奖项。这部诉诸于黑色暴力、充满肃杀气氛的影片能够摘得重奖,无疑是奥斯卡获奖电影中的“另类”。它也因此而成为继《巴顿芬克》《冰血暴》《缺席的人》等影片后,科恩兄弟电影创作生涯中的又一浅谈无所电影《老无所依》中的死亡主题解读毕业论文致谢词
  [摘 要] 影片《老无所依》以其反理性的叙事逻辑、充满恐怖与神秘气息的叙事语言以及深刻而真实的人性主题,细腻而深刻地向观众呈现了******的杀戮与死亡,展现了一幅幅颓败而荒凉的人类社会景象。死亡作为科恩兄弟的一贯主题在《老无所依》中,再次得到了淋漓尽致的展现。死亡所带来的恐惧及其背后所指涉的人性主题无疑是带给观众最强烈的心灵震撼之处。本文从个体生命的死亡、人性的死亡两方面,探讨了影片《老无所依》中的死亡主题。

  [关键词] 《老无所依》;死亡主题;生命;人性

  反理性的叙事逻辑、充满恐怖与神秘气息的叙事语言以及深刻而真实的人性主题是科恩兄弟一贯的,也是独特的电影创作风格。改编自著名作家马克·麦卡锡同名小说的《老无所依》便是其中之一。这部电影直面人性的黑暗与社会的荒诞,细腻而深

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刻地向观众呈现了******的杀戮与死亡,展现了一幅幅颓败而荒凉的人类社会景象。该影片曾获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角等四个重量级奖项。这部诉诸于黑色暴力、充满肃杀气氛的影片能够摘得重奖,无疑是奥斯卡获奖电影中的“另类”。它也因此而成为继《巴顿芬克》《冰血暴》《缺席的人》等影片后,科恩兄弟电影创作生涯中的又一巅峰性作品。死亡作为科恩兄弟影片的一贯主题在《老无所依》中,再次得到了淋漓尽致的展现。无论是从人物形象的塑造,影片情节设置,还是从镜头语言来看,死亡所带来的恐惧及其背后所指涉的人性主题无疑是带给观众最强烈的心灵震撼之处。本文从个体生命的死亡、人性的死亡两方面,探讨了影片《老无所依》中的死亡主题。

  个体生命的死亡

  影片中,杀手齐格是暴力与死亡的代言人。与其相遇的路人几乎无一幸免地走向死亡的深渊。影片中个体生命的死亡具有极大的偶然性,整个影片就是一场关于死亡的游戏。判定个体生死的不再是某种权威的力量,也不再具有某种因果逻辑,而仅仅是一个游戏结果。齐格手中一枚硬币的正反面决定着一切,硬币成了这场游戏惟一的规则。这一场面很容易令人想起奥利弗·斯通《天生杀人狂》的一个片段。女主人公玛洛里以杀人取乐,用点兵点将的形式来选择猎杀的目标。但在《老无所依》中,齐格的猎物却感受不到生命的危险。齐格不是大众眼中所关注的焦点,而是生活在黑暗中的幽灵。他所带来的死亡突如其来、干脆利落,使那些无辜的路人在不经意间便没了性命。导演将死亡的恐惧彻底抛给了观众。对于那些不幸的普通人来说,他们惟一的权力便是选择是否要参与到这场游戏当中。试图超脱于这一规则之外的人只有一个结果。当摩斯的妻子卡拉·琼对齐格说“你没必要这么做”时,得到的回答是却是“猜吧,这是我能做的最仁慈的事情了”。琼冷静地拒绝了这场游戏,同时也“清楚地知道等待我的会是什么”。与琼相比,便利店老板就幸运很多。他在恐惧的驱使下,逢迎了齐格的规则,获得了逃生的机会。

  齐格希望将一切纳入自己的游戏规则,但事实上,他也无法逃脱生命中的任何偶然性。没有人能够掌控游戏规则。齐格的出现本身便体现了这样一个悖论。《老无所依》中,导演对这一人物形象的塑造除了着力渲染人物的冷酷、疯狂与固执之外,怪诞也是留给观众最为独特的、深刻的印象之一,齐格那不入流的古怪发型,其凶器是笨重而略带滑稽色彩的高压充气瓶。“他是个怪人或者说他有自己的一套原则,置于金钱和毒品以至于一切事物之上的原则”。齐格固执地按照自己的原则行事,但这一人物形象本身便揭示了社会秩序的混乱。他居无定所,是不确定性与毁灭性的代名词。影片中,摩斯是齐格的劲敌,却在决战之前被一群疯狂的墨西哥人射死。在影片尾声,遵守交通规则的齐格在十字路口看到绿灯开着车往前走,被一辆不守规矩的车拦腰撞上。齐格的原则在这样尴尬的情景下,显得如此滑稽可笑。而此时也不禁令人想起齐格结束他人生命时所说的那句话:“如果说,你遵守的规则让你落得如此下场,那这个规则又有什么用呢?”这句话此时也完全适用于他自己。这不啻是一个极大的讽刺。

  无论是被迫参与或勇敢拒绝齐格游戏规则的普通人,还是具有强大身体与智慧优势的摩斯、齐格等,个体永远无法对抗这种混乱无序、荒诞不经的社会逻辑。影片正是通过这样卑微的死亡与个体主宰命运的失败,揭示了生命存在的轻薄与耻辱感。这种耻辱感是社会个体的群像,是普遍的,任何人都概莫能外。影片开始横尸于荒野中的具具尸体、被齐格用****勒死的警员、旅馆中被屠杀的墨西哥人、游泳池上面部朝下的摩斯的浮尸以及齐格被撞得露出骨头的手臂与蹒跚而去的背影。这些画面不但带给观众以极大的视觉与心灵震撼,也浓烈渲染了生命的狼狈不堪与卑微耻辱。并且,人们的身体与生命总是在一些“意外事件”中被戕害,使整部影片缺少了传统观影习惯中的铺垫、****与尾声等情节设置。这也极大地突破了观众的观影逻辑,使其随着影片发展而堆积起来的强烈情感失去了发泄的契机与出口。在影片开始一段,齐格对停在路边的福特车的司机呼喝令其下车,司机很顺从地下车,这时观众会产生紧张的感觉,替那位司机担心。同时观众也心存侥幸,认为齐格要的是车,而不是司机的命。但死亡来得很突然,齐格平静地把高压充气瓶伸出的气嘴对准那个男人的前额,并有礼貌地说“请别动,先生”,顷刻间刺耳的压缩空气声传来,男人倒地。摩斯之死同样没有精彩的搏杀与惊心动魄的交锋,观众看到的只是摩斯静静漂浮在水面上的尸体与一群呼啸而过的驾车疾驰而去的群氓。这位兵来将挡、水来土掩的越战老兵就这样“委屈”地结束了自己的生命。这里没有英雄与懦夫、没有正义与邪恶、没有原因和结果,有的只是茫茫荒野上的无限偶然性与未知的危险。

  人性的死亡

  在理性荡然无存的人性荒原上,缜密的犯罪、突发的暴力、贪婪的失控、作为罪恶之源的金钱以及事件进展的不可预测性,构成了这部电影的全部内容。《老无所依》中的死亡主题,不仅指涉个体生命的死亡,也同时指向更深层次的人性层面。在这里,人的生存方式与动物没有分别,人性已经死亡。影片一开场,镜头在老警长独白的背景中,展示出得克萨斯西部的景象,放眼望去一片荒凉。发黄的野草,遍地的砾石,稀疏矮小的灌木,遥远的沙丘,镜头中长时间对准了荒无人烟的枯黄原野,预示着人性的荒芜。在毒品泛滥、金钱至上的社会,传统的道德观念瓦解,社会成为泯灭人性的荒原。老警长无法理解现在的社会,他是传统的代表,他从不放过听老前辈的故事的机会,不佩枪就能解决治安问题的年代是他所怀念的。就****的身份而言,老警长本该是社会秩序与权威的代表,但其面对暴力与犯罪却无计可施,终日只能在惶惑迷惘中度过。老警长对自己的工作已经失去了荣誉感,“我的工作就是同犯罪作斗争,但是我根本不知道那意味着什么”。作为一个老者,他完全失去了传统社会中的智者与备受尊敬的长者形象。在这个越发荒蛮与混乱的社会中,他已逐渐被排挤至社会的边缘,对于生命的意义与自身角色的认识与定位愈发模糊。处于人性荒原的老警长对传统美德已经无法固守,只能在郁郁寡欢中走向暮年。

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