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谈述中国电影2012中国电影:人文关怀毕业论文标准格式


预读:他们输掉的,不是对感情的真诚,而是畏惧,一种害怕自己不完美以及害怕被对方拒绝的畏惧感。眼泪,争吵,分手,成为了他们对远去青春的回馈。然而,一旦错过了,就再也回不去了。回不去淋那些年错过的大雨,回不去续那些年错过的爱情,以及回不去再次拥抱你,以及拥抱错过的勇气。  没有牵手,没有亲吻,也没有在一起过,却如此铭心刻骨谈述中国电影2012中国电影:人文关怀毕业论文标准格式
  摘 要:2012年的中国电影市场,在“大片”云集中突围出一批制作精良的以情取胜的电影,这些电影不仅延续着以往情感片的“爱”“情”的主题,而且还表现出博大而真切的人文关怀,这使电影主题意蕴更加深厚,带给人们更多的启示与思考。

  关键词:2012电影 情感 人文关怀

  影视艺术是依赖于大众需求的,是为一切人的艺术,可以说它是戴着镣铐的舞蹈。它需要展现人的情感****世界,表现普通人的生存状态和境遇,以小见大,以偶然昭示必然。影视艺术要挖掘人类共通的情感,展现人性中的真善美,表现博大而真切的人文精神和人文关怀,给受众以心灵的启迪与触动,要展现人是情感的动物。情感是人的特殊认知,对人的认识自我、认识世界有重要意义,艺术则是情感的表达方式。所以在商业大片愈演愈烈的当下,有远见的电影人都放下大投资、高科技,用原始而朴素的爱与情滋润人的心灵,用人文关怀探索人生,于主题内容上关注现实生活,带给观者心灵上的震撼,引发观者的思考,使观众情感受到熏陶,在如梦如幻的艺术世界里实现交流,更好地感知并且反思生活,心灵得到净化和升华,达到人格的完善。2012年的情感电影中爱情仍是美好的,既使青春的逝去、初恋苦涩如《那些年,我们一起追的女孩》,但只要坚守便会失而复得“Hold住爱”;我们每个人都会老去,我们的父母正在变老,但我们却很少去真正关怀老人,《桃姐》《飞越老人院》为我们讲述了老人的幸与不幸;社会是复杂的,不仅有亲密的爱人、挂念的老人,更多的是要与不同的人打交道,陌生人之爱会让社会更加温暖,反之则造成悲剧。

  一、追溯青春的人生诗意

  爱情是世界上最美的情感,圣神而纯洁;爱情很美好,也很苦涩,可以说爱情是酸甜苦辣集合的完美象征。爱情是青春的永恒主题。《那些年,我们一起追的女孩》于2012年一月份上映,它为新的一年吹入一股清新之风,点燃了年轻人的青春激情,也唤起了青春渐行渐远的人们遥远却清晰的回忆。

  这是一个捣蛋男生和优秀女生之间的故事。影片用清新委婉的风格记录了一朵青春之花从初绽到怒放再至凋谢的历程。柯景腾,顽劣调皮,全年级五百多名学生,他是在四百多名徘徊的“差生”。由于一次恶作剧,被老师排到了沈佳宜前面,并授予管教权。最初,两人相看两厌。可是因为一系列偶然的事件,柯景腾渐渐喜欢上了这个成绩优异、气质绝佳,喜欢在身后用圆珠笔戳自己校服,几乎被所有男生都喜欢的女孩。为了追到沈佳宜,柯景腾努力念书,只为了跟沈佳宜考上同一所大学。可命运弄人,柯景腾考上了沈佳宜心仪的大学,沈佳宜却落榜去了师大。面对各自心中微妙的情愫,沈佳宜在等待柯景腾向自己表白。而柯景腾满怀忧虑,怕被拒绝。柯景腾为了吸引沈佳宜而举办的格斗比赛,最终成了摧残稚嫩初恋的加速剂。他们输掉的,不是对感情的真诚,而是畏惧,一种害怕自己不完美以及害怕被对方拒绝的畏惧感。眼泪,争吵,分手,成为了他们对远去青春的回馈。然而,一旦错过了,就再也回不去了。回不去淋那些年错过的大雨,回不去续那些年错过的爱情,以及回不去再次拥抱你,以及拥抱错过的勇气。

  没有牵手,没有亲吻,也没有在一起过,却如此铭心刻骨。没有结果的爱情,只要开过花,颜色就是灿烂的。见证了这灿烂,我们的青春再也无悔。我们都为这一场奇特的爱情唏嘘不已,或者说我们是在为我们自己一去不复返的青春感到唏嘘。会为这部电影感动的人,一定都遇到过自己的沈佳宜或者是柯景腾。回首似水流年,让我们借助影片追溯到最初的起点,对着记忆中那些青涩的脸庞,真诚地说声,感谢我的青春中有你。

  恋爱中的男女渴望着让自己的爱情修成正果,步入神圣的婚姻殿堂,但“婚姻是爱情的坟墓”似乎已成共识。《HOLD住爱》对于当下年轻人的婚姻爱情生活而言,是一部良好的爱情指南片,至少对于处在婚姻磨合期的年轻夫妇来说是如此。

  对于陶小磊(刘恺威饰演)和周静(杨幂饰演)这对新婚夫妻而言就是如此,尽管爱情还在,可是在步入婚姻殿堂之后却遇到了性格磨合的麻烦,以至于在一时冲动之下离婚,这或许就是当下许多夫妇的写照。他们不是因为不爱,而是不懂得如何去爱对方,理解对方,对独生子女来说尤其如此,因为缺少与同龄人相处的机会,缺少与同龄人真正进行沟通的能力,导致婚姻成为他们边学习边成长的场所。当然,另人扼腕的是,有些人还没有学会就选择了分手。片中的陶小磊和周静是幸运的,因为有个一直爱着他们的父亲不惜一切代价来试图帮他们挽回爱情,最终也挽回了父子亲情。

  当然,电影一开始周静与陶小磊的争执,或

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许体现了每个女孩的梦想,她不要求丈夫或男朋友有多强,只要求对方有多关心自己。或许在这方面,女人确实是感性的,如果不能让自己感动就会愤怒。而男人则永远是现实的,当结婚之后,事业或者供养家庭的责任感会让他更关注物质的需要。这恰恰是男人与女人最大的区别,也是双方都需要理解的地方。

  通过影片我们认识到,其实爱情很简单,爱要感恩、爱要沟通、爱要理解、爱要珍惜,爱不在远方,爱就是要坚守现有的幸福。套用冰心的诗句那就是:爱在左,情在右,走在生命的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得鲜花弥漫,使穿枝拂叶的行人踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,却不是悲凉。

  二、默默守护的人间真情

  Roger像平常那样出差回来,像平常那样忘带钥匙,像平常那样叫着桃姐,可这一次,此门仍在,人面失落。平淡无奇的人物,波澜微细的情节,《桃姐》却挖掘出无限的视觉细节与情感留白。简单生活的影像,过滤出不简单的人格,不简单的电影立****土,其中始终如一的是对现实问题的敏锐洞照与人文关怀的坚定传承。虽然桃姐和Roger不是亲人,但是在桃姐人生的最后一段路上,却非常自然地表现出了胜似亲情的感情,这种真实纯粹的感情是人之所以为人的关键。在北大百年讲堂的首映式上秦海璐说:“每个人身边都有一个桃姐。”是的,她可能是你的母亲,可能是一位年长的邻居,可能是一个服侍过人的老妈子,也可能是总在菜市场里遇见的颤颤巍巍的老太。她没什么文化,不会社交礼仪,只知怎么做牛舌好吃,去哪里买菜便宜;她不过问你的事业,不懂鉴赏与品味,只会觉得你最棒,永远为你骄傲和自豪;她絮絮叨叨,拒绝你破费,很容易满足,待人宽容善良;她执拗倔强,顽固不改,你熟知她的缺点,最可爱也最真实。   桃姐是幸运的

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,更多的老人晚景凄凉,看护员给不能自理的老人们逐个喂食,满城烟花下敬老院里却寂静清冷,目睹一位老人离去的麻木与无奈,这些都让观众在欢笑之余冷静下来,重新回到了心酸的生活里去。

  随着人口老龄化的加重和生活节奏的加快,老人的赡养问题越来越成为人们的一块心病,忙于生计让人们对老人的陪伴越来越少,有的时候真的是有心而无力,很多时候子女以为满足老人的物质需求就是孝顺了,可渐渐地却忘了老人们自己的需要,父母总说你忙你的事情,不用担心我,但是他们需要的不过是我们常回家。《飞越老人院》依然将视点集聚在家庭****和亲情表达,并且其中所透露出的文化意味和情感体验在如今杂象丛生的电影市场环境中更显独特。电影的后半场发生在公路上,从禁锢的、死气沉沉的老人院骤然开阔到一望无际的草原,最终驶向大海,其中的象征意义已经像作文中结尾的升华一般昭然若揭。

  电影中没有交待这些无依无靠的老人的经济来源,他们逃出老人院后的费用问题,张扬面对疑问是这么解释的:“这不是写实主义的电影,不是真正在写这些老人院问题的电影。我觉得更多地是在写飞越的概念,是这些老人对自我、对生命超越的概念,是更多地在写面对死亡,面对生老病死的时候用一种什么样的心态去过这种老年生活。电影里实际上就是两方面,一方面写家庭关系,老人们每个家庭里会遇到的问题,会遇到人与人情感沟通的问题;一方面就是写老年人真正需要什么,到老年了是不是吃饱喝足住好了就完事儿了,还是说他们也需要自由的空间,需要梦想,需要释放自己。”

  当然电影也没有完全回避老年人的困窘,比如老葛第一天住进老人院里就尿床了
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