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试议黑色幽默论宁浩近期电影中的黑色幽默毕业论文提纲


预读:。本文论述了宁浩电影中的语言、叙事、主旨的黑色幽默及其成因,探究宁浩电影中的黑色幽默的更深层次的内涵:消解生命之重、零度情感叙事、人生存在的无义以及黑色幽默的多重意义。  宁浩;《疯狂的石头》;《疯狂的赛车》;黑色幽默  宁浩近期电影从早期对社会人生的一种价值意义的探寻转向了一种对人生存在价值的自我解嘲,试议黑色幽默论宁浩近期电影中的黑色幽默毕业论文提纲
  [摘要]宁浩无疑是新生代中最能够抓住电影市场的导演。他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都获得了不俗的票房。可以说宁浩用自己独特的喜剧在一直低迷的中国电影市场中创造了一个奇迹。宁浩电影最突出的特点就是其独特的黑色幽默。本文论述了宁浩电影中的语言、叙事、主旨的黑色幽默及其成因,探究宁浩电影中的黑色幽默的更深层次的内涵:消解生命之重、零度情感叙事、人生存在的无义以及黑色幽默的多重意义。

  [关键词]宁浩;《疯狂的石头》;《疯狂的赛车》;黑色幽默

  宁浩近期电影从早期对社会人生的一种价值意义的探寻转向了一种对人生存在价值的自我解嘲,这样的自我解嘲就是《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》(以下简称《石头》《赛车》)中的那种黑色幽默所凸显出的喜剧结构下的悲伤的主题。宁浩的黑色幽默是一种自嘲,是用一种喜剧的形式表现一种深刻的悲情的主题,是对底层小人物的命运的无奈的剖析。宁浩的黑色幽默赢得了市场,同时也形成了大众文化的一种独特的喜剧模式,一种让人在笑后想要落泪的喜剧,宁浩喜剧真正做到了寓庄于谐。宁浩的独特的黑色幽默有其独特的研究价值。

  一、黑色幽默起源以及在中国的发展

  “黑色幽默”是20世纪美国文学的重要流派。“所有的黑色幽默作品都包含违礼、禁忌、异邦或怪诞的内容。黑色幽默总是冲破禁忌,唐突冒犯这种玩世不恭的态度也掩盖着它自己的多愁善感,因而是悲观失望的感伤主义者的明显特征。”

  南文、赵守垠、王德明翻译的《第二十二条军规》以漫画风格嘲弄了美国空军一支飞行大队的种种黑暗、荒唐的内幕:从指挥官的自负可笑又愚不可及到食堂管理员利欲熏心、神通广大、大发战争财,权欲和战争使“ 人们变成了疯子”,“ 人人都精神失常”。主人公尤索林发现了世界的荒诞,却因此被疯了的人们认作疯子。这样的暴露深刻揭示了现代人要么因为****、野心和随波逐流的心理而发疯,要么因为看破了世界的荒诞又无能为力而痛苦不堪的困境。可以说中国对于黑色幽默是从学习美国的黑色幽默的著名作品开始的。

  王蒙早在新时期时就意识到了黑色幽默的独特艺术魅力。在谈及自己的“ 意识流小说”时,也强调了其不同于英美“ 意识流小说”的中国特色,将“ 意识流”与“ 黑色幽默”融为了一体。史铁生在中篇小说《关于詹牧师的报告文学》中塑造了一个可怜的知识分子形象。在他看来:“‘黑色幽默派’绝不是外国人的发明。你以为《儒林外史》中没有‘ 黑色幽默’吗?你不觉得鲁迅也是一位‘黑色幽默派’大师吗?阿Q的处境怎么样?不正是又可怕又可笑又无可奈何吗?”而他本人“ 一世勤勉为虚度,百般壮志作空谈”的经历,也的确具有荒唐的意味。[3]阎连科的《坚硬如水》等开始探究一种中国本土的黑色幽默方式,这意味着 “黑色幽默”是中国作家探索除现实主义之外更广阔的文学空间的多元手法之一。而当他们尝试着“黑色幽默”风格的同时,又驾轻就熟地继续着写实主义的写作,又无意中使自己与纯粹的“ 黑色幽默”流派保持了微妙的距离。当代中国作家学习西方文学,常常兼收并蓄、不拘一格,善于在兼收并蓄中超越亦步亦趋的模仿。应该说,这是当代文学不断出新的原因所在,也是当代性所在。

  二、宁浩电影中的黑色幽默的构成

  《石头》与《赛车》的黑色幽默由以下几个方面构成:

  (一)语言的黑色幽默

  《石头》整个电影文本仿佛就是一个热闹的民间广场,人物各有自己本色的言语风格。整体效果上,多种方言的存在形成了一种南腔北调的喧哗和嬉闹,众声喧哗,狂欢节精神呈现。保卫科长包世宏说重庆话;小偷三人帮中道哥操河北口音,黑皮说青岛话,而小军说不太标准的普通话……谢小盟是小报记者,见了****就想泡,只在泡女人时说的话有哲理:“每当我从这个角度看这个城市的时候,我就强烈地感觉到,城市是母体,而我们是生活在她的子宫里面——你身上有一种东西深深打动了我,你知道这是什么吗?母性,伟大的母性气息。”《石头》的后现代言说方式既迎合了饱受政治运动之苦后普通民众对假崇高的厌恶与解构的心理,也适应了当前信仰缺失情况下,人们的游戏人生心态。这种富含暗指的语言使观众捧腹,连续的幽默对白使宁浩幽默特色呈现。

  (二)叙事结构的黑色幽默

  《石头》故事说重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时,发现了一块价值连城的翡翠。厂子为经济效益组织了一个展览,希望把翡翠卖出天价改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克和本地小偷三人帮都盯上了翡翠,通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时,又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大障碍。经一系列较量及真假翡翠的交换,两拨盗贼都被彻底黑色幽默了一把。几条线纠缠在一起,看似各自很严肃的立场与行动一旦连接起来就会豁然发现其中的巧合与喜剧性。在叙述上通过人物不同视角来展开同一故事和同一事件。如在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里,先出现车门被撞这一结果,然后才回过头来交代车门为何被撞这一原因;国际大盗麦克与其雇主冯董对决的一场戏也是如此。这种处理方式一改传统叙事的按部就班, 戏剧效果强烈,强调速度,干净利落,以技达意。易拉罐在两条线索中被反复讲述,仿佛国画中的散点****。这就是影片组织结构的独特之处,通过块状结构展开故事,打破时空的有机次序,使时间呈现出不连续的方式,也使空间出现了叠化效应。同时,水到渠成地设置了个完美的伏笔:一是这个伏笔埋设得足够牢固,当观众的记忆急速回溯时,他们毫不费力地找到了它;二是这伏笔埋设得足够微妙,轻描淡写,没有引起观众的注意和猜测,没有让观众当即看到后面转折点的来临,所以当结果发生时,才能因惊喜而爆笑。

  在《赛车》中的线索有赛车手耿浩被李法拉陷害取消赛车资格后的生活等。最后每个线索都成了另外一个线索发展的推动力以及存在的原因。当台湾黑帮与泰国的杀手在赛车场

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进行毒品交易时****及时赶到,黑帮与贩毒杀手认为被对方出卖互相残杀的****一触即发,而当耿浩的故事开始叙述时才发现原来耿浩因为找到了李法拉而与李法拉在赛车场形成对峙,围观者不得已报警才致使****来到停车场。可以说宁浩的电影用一种叙事结构的技巧形成了一种让人意想不到的意外的惊喜。而这样的一种错愕务必会形成一种幽默的趣味。   (三)主旨的黑色幽默

  可以说黑色幽默是用一种狂欢化的情节来展现人们生活中的无奈与伤感。宁浩自己也说《石头》与《赛车》是以一种喜剧的形式表述一个沉重的主题:一种对社会底层男性存在的荒诞性的表述,一种对人生无意义的荒诞性的无奈与自我解嘲。

  当我们在为耿浩那滑稽的外形与荒诞的遭遇而捧腹大笑时,却无法摆脱对他的无法摆脱的悲伤命运的沉重。耿浩原本是金牌车手却因为荒诞的原因被取消了赛车手资格,他的教练也因此而成了偏瘫,在他好不容易找到害他的李法拉时却又迎来了师傅死亡的噩耗。而为了给师傅一个风光的葬礼却成了黑社会、警方追捕的杀人的凶手而逃亡。在准备给师傅举办葬礼的时候却意外地被台湾的黑帮误认为是交换毒品的贩毒者,于是耿浩又牵扯进了黑帮的仇杀中。这样的巧合与错综的复杂的结构交织在一起使宁浩的《疯狂的石头》独具一种主旨的深刻性。在耿浩身上更多的是一种命运的恶意捉弄,生活的荒诞滑稽中的无奈和凄凉。

  宁浩电影中的主旨的黑色幽默还体现在其对经典的戏谑与恶搞中。《石头》对大师的经典电影语言的恶搞信手拈来。其中虽大量采用了戏仿策略并没有停留在对经典的生搬硬套上,而是进行了本土化改造,精心设置了极具中国特色的“搞笑桥段”。有评论说只有中国观众才能看懂其中尖锐的讽刺和略带苦涩的幽默。《石头》还充斥着对当****行文化的恶搞:造型

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上,谢小盟的一头黄发、小黑框眼镜;语言上,他在追女孩子时采用的港台腔讽刺着当下的香港暴发户来内地找情人的现实;而流行一时的刀郎的歌曲《2002年的第一场雪》被改成了“2002年的第一泡屎,比往年来得更急一些”。当然其中也有对主流文化的一种调侃。对2005年春晚《千手观音》这一经典舞蹈恶搞,排演场景的散漫
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