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其实若你真正反复去品读他的作品,你会一次不同于一次地发现,在张的电影中色彩的运用是一个很大的亮点,在他的镜头中漫山遍野的色彩几乎染尽了整个荧屏,就像一幅幅充满民族风格特色的油画,在整个充满时代感的框景里肆意却又秩序地弥漫。

  有些美,只在一刹那即可红遍斜阳。

  或许第一次初看张艺谋的作品会有种云里雾里的感觉,这就像俗人观艺术,看不了几眼便说影片并未为观众呈现出一个好的故事,也没有几个能够吸引观众眼球的****,实在难以理解为何他的作品会在柏林、威尼斯、戛纳等电影节上大放光彩。其实若你真正反复去品读他的作品,你会一次不同于一次地发现,在张的电影中色彩的运用是一个很大的亮点,在他的镜头中漫山遍野的色彩几乎染尽了整个荧屏,就像一幅幅充满民族风格特色的油画,在整个充满时代感的框景里肆意却又秩序地弥漫。他肯放弃一些赚眼球的东西转而去为演员塑造更适合角色本身的色彩创作,实为一件值得敬佩的事情。

  在很多电影的细节方面,张艺谋都“特别”地突出了红,甚至可以说整个影片的****就在于“红”的映照与喷涂。有人说,红是张导刻在心里的朱砂,红是张导此去经年的寂寞与孤独,红是张导情感的空白与泛滥的映照,我想,红不仅是他的世事与人情,更是他藏在内心却借由电影传达出的意象女郎的桀骜与孤独——以艺术的姿态。他给观众呈现的是一种流行,一种脱离这个时代却又发端于这个时代的张氏流行——意识色彩,只要你反复去体味、去深究,张艺谋电影中那些漫天遍野的红,就像流淌在白雪上的红色血液,终能开成冬日里最骄傲的红梅,红得妖冶、红得惊艳;或如秋天漫天遍野的落叶,临死亦要保持这一生绝美的姿态再去漫谈撤离。

  《我的父亲母亲》红得天真

  这部电影的情节很简单,说的是在文化大革命期间,一个农村的女孩爱上一个城里来的教书先生,经过艰辛的等待,终于走到一起的故事。影片中的母亲穿着一件粉红色的衣服,脖子上围着大红色的围巾,头上还扎着绿色的头绳,在一片秋意甚浓的北方山村里穿梭。影片主要通过对红的着力描写来映照母亲对爱情的坚贞与忠诚:她穿着父亲最喜欢的大红棉袄去听他上课:几天围着山转只是为了找父亲送她的红发卡;为着父亲能天天看见她还精心编织了挂在教师房梁上的红;等待父亲归来时,她依旧一身的红棉袄、红围巾、红发卡,等到白雪覆盖了全身,在寻找父亲的路上,暴风雪最终压倒了那一抹红。

  《英雄》红得悲凉

  在那个充斥着红与黑的小木屋里有几段缭绕暧
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