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浅谈过招管艺重装上阵与艺术过招的****人论文摘要范文


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作为中国本土当代艺术****的代表人物,管艺力图在****的同时建立一部完整的“中国当代艺术史”,在专业领域他得到了广泛的认同。

  “我曾对自己的人生进行规划,分为三大阶段:上世纪80年代是艺术启蒙时期,90年代是资本积累期,40岁之后则是生命实践期。”

  1966年出生的管艺,经历了成长阶段中各种政治和文化洗礼,他身上保留了理想主义和浪漫英雄主义的烙印。在他的记忆和感觉中,80年代就是一个文化乌托邦,是一个纯洁的年代,身在其中是自我、幸福和充实的,对此他至今仍然怀念不已。

  管艺于华东石油学院毕业后,在哥哥所经营的化工企业占有一部分股份,他本人经营过几家广告、摄影、网络等公司,这些企业为他积累了财富。但财富的积累并没有让他觉得满足。

  管艺意识到自己的兴奋点并不在自己经营了多年的生意,他发觉自己开始怀念过去了的80年代,怀念自己徜徉在美术馆的时刻。也是在这样一个文化艺术的情绪里,他改名为管艺,也算是自己的艺术的开端。1989年2月,北京一次著名现代艺术展上,一件由交通标志“不许调头”演化而来的前卫艺术展品对管艺触动很深当亲身体验过伟大时代文化和艺术的觉醒后,管艺决定对艺术的渴望不只再停留在梦想的这一端。

  于是2001年,管艺踏上重新寻找幸福和自我的旅程,正式开始了对中国当代艺术品的****。在他的人生规划中,这也是一次由资本积累期向生命实践期的转换。6年后,管艺已****作品700多件,藏品或购自画廊或直接来自艺术家,或通过拍卖会,艺术形式也多种多样,包括架上绘画、装置、照片、video等,甚至还有四五百张艺术家的创作手稿。

  2005年,他把自己的公司委托给职业经理人,自己则由实业家转为专业****家。在****过程中,管艺也将藏品做各种展览。

  “我意识到中国的当代艺术****体系都由外国买家掌控,所有的艺术品都流向了国外,没有中国人****当代艺术,这让我感到非常兴奋。我想我找到了一个可以挽救中国当代艺术品的方法。”

  从文化生态意义上讲,在中国本土建立一个健全的****机制是确保中国当代艺术正常发展的必要条件。****家必须让自己的藏品有一个好的去处,或寄存在博物馆,或捐给国家,或自己建立美术馆,无论哪种方式,都是对藏品负责。

  管艺的****规模越来越大,他考虑到这些藏品不能四处闲散放置,于是2004年在北京通州区宋庄建造了一幢“管艺当代艺术文献馆”。在近2000平方米的地方,摆放着200多件中
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