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论唱腔身段君发一山青


预读:论唱腔身段君发一山青
摘要:北方昆曲是昆曲自明代中期由南方流传至北京、天津、河北等广大北方地区后,与当地风土人情、音乐特点、语言习惯等多方面相结合,所形成的极具燕赵余韵的昆曲重要分支。作为北方昆曲的标志性人物,韩世昌见证了经历“花雅之争”败落之后,在清末民初时复苏的一段昆曲史。他所开创的“韩派艺术”是北方昆曲乃至整个昆曲艺术中极具代表性的艺术流派。本论文通过梳理韩世昌的艺术生涯,浅析其在音乐特点、身段表演等方面的特点,可得知韩派艺术除承袭北方昆弋唱腔高亢豪迈、大气恢弘的特点外,还兼具深沉、细腻与浓厚的生活气息,在昆曲舞台上可谓独树一帜。本论文共分为三部分。第一部分主要讲述北方昆曲的历史背景及其艺术特点,着重论述昆曲传入河北、天津等地后所形成的北方昆弋风格特点,主要以剧目选择、音乐特点、表演方式以及念白特点等方面与南方昆曲加以区别。第二部分主要讲述韩派艺术创始人韩世昌的艺术生平、音乐唱腔与身段表演特点以及韩派艺术的传承。第三部分以韩派艺术中三出代表性的剧目《牡丹亭·游园惊梦》、《铁冠图·刺虎》、《烂柯山·痴梦》不同行当角色为例,与其他派别演员塑造角色人物的方式做比较,并对其音乐唱腔与身段表演进行整理探讨。韩世昌是昆曲旦角艺术进展的标志性人物,在昆曲的历史舞台上有着不可代替的地位。本论文在梳理韩世昌舞台演艺生涯的基础上,整理、浅析韩派艺术特点,并记录韩派唱腔曲谱,以期许为北方昆曲旦角艺术的传承与进展做绵薄之力。 关键词:北方昆弋论文 韩世昌论文 韩派艺术论文 唱腔音乐论文 身段表演论文
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    中文摘要5-6

    Abstract6-7

    目录7-9

    引言9-13

    一、选题的缘起及作用9-10

    二、探讨综述10-12

    三、主要内容12-13

    第一章 北昆寻源13-20

    第一节 北方昆曲的历史勾稽14-17

    一、昆腔之声入京城14-15

    二、以昆、弋同台合演到花雅之争后的衰落15

    三、北方昆戈的形成15-17

    第二节 北方昆弋的形成条件以及特点17-20

    一、北方昆弋形成的条件17-18

    二、北方昆弋的特点18-20

    第二章 北方昆曲中的韩派艺术20-30

    第一节 君发一山青——韩派艺术创始人韩世昌20-27

    一、拜师名门21-22

    二、满坑满谷、享誉海外22-25

    三、 盛景重现、桃李芬芳25-27

    第二节 薪火相传的韩派艺术27-30

    第三章 以韩派三出代表性剧目为例浅析其音乐与表演特点30-50

    第一节 良辰美景奈何天——《游园惊梦》30-37

    一、韩派《游园惊梦》的特点30-33

    二、韩派《游园惊梦》唱腔音乐与表演特点浅析33-37

    第二节 巧语花言馋佞人——《铁冠图·刺虎》37-43

    一、韩派《刺虎》的特点37-40

    二、韩派《刺虎》唱腔音乐与表演特点浅析40-43

    第三节 破壁残灯零岁月——《痴梦》43-48

    一、韩派《痴梦》的特点44-45

    二、韩派《痴梦》的音乐唱腔与表演特点浅析45-48

    第四节 昆曲传承之深思48-50

    结语50-51

    参考文献51-53

    附录53-67

    在校期间发表的论文、科研成果等67-68

    致谢68-69

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